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From 1916 to 1920, the Salle Huyghens located at 6 in the 14th arrondissement of Paris, was the name given to the studio of painter Émile Lejeune (1885–1964) (former stables), which the latter put at the disposal of musicians, poets and painters friends to use as a theater and exhibition hall. The performances, called "Lyre et palettes" after the name of a collective named "Société lyre et palettes" created in 1916, were financed by Pierre Bertin, Blaise Cendrars, and Félix Delgrange. They welcomed a diverse public, very chic and very bohemian, like the Montparnasse district at its peak.

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  • De 1916 à 1919, la salle Huyghens est le nom donné à l'atelier à Paris (6, rue Huyghens) du peintre Émile Lejeune (d'anciennes écuries), que ce dernier met à la disposition de ses amis musiciens, poètes et peintres pour en faire une salle de spectacle et d'exposition. Les performances, appelées « Lyre et Palette », du nom d'un collectif nommé « Société Lyre et Palette » créé en 1916, sont financées par Blaise Cendrars, Pierre Bertin, et . Elles accueillent un public bigarré, très chic et très bohème, à l'image du quartier du Montparnasse alors à son apogée. (fr)
  • From 1916 to 1920, the Salle Huyghens located at 6 in the 14th arrondissement of Paris, was the name given to the studio of painter Émile Lejeune (1885–1964) (former stables), which the latter put at the disposal of musicians, poets and painters friends to use as a theater and exhibition hall. The performances, called "Lyre et palettes" after the name of a collective named "Société lyre et palettes" created in 1916, were financed by Pierre Bertin, Blaise Cendrars, and Félix Delgrange. They welcomed a diverse public, very chic and very bohemian, like the Montparnasse district at its peak. (en)
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  • De 1916 à 1919, la salle Huyghens est le nom donné à l'atelier à Paris (6, rue Huyghens) du peintre Émile Lejeune (d'anciennes écuries), que ce dernier met à la disposition de ses amis musiciens, poètes et peintres pour en faire une salle de spectacle et d'exposition. La salle est notamment investie par Erik Satie et les musiciens du Groupe des Six (Georges Auric, Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc et Germaine Tailleferre). Elle donne aussi l'occasion à de jeunes peintres d'exposer leurs premières œuvres : Pablo Picasso, Juan Gris, Georges Braque, Amadeo Modigliani. Les soirées comprennent également des déclamations de poètes à la mode, tels Jean Cocteau ou Blaise Cendrars. Les performances, appelées « Lyre et Palette », du nom d'un collectif nommé « Société Lyre et Palette » créé en 1916, sont financées par Blaise Cendrars, Pierre Bertin, et . Elles accueillent un public bigarré, très chic et très bohème, à l'image du quartier du Montparnasse alors à son apogée. Delgrange avait abandonné le violoncelle pour se consacrer entièrement à la cause de l'art naissant. Il organisait des concerts dans son petit atelier de Montparnasse, la Salle Huyghens. Les bancs sans dossiers étaient inconfortables, l'atmosphère était irrespirable à cause de la fumée du poêle, mais toute la bonne société de Paris, autant les artistes que les amateurs de nouvelle musique, jouait des coudes pour y être. (fr)
  • From 1916 to 1920, the Salle Huyghens located at 6 in the 14th arrondissement of Paris, was the name given to the studio of painter Émile Lejeune (1885–1964) (former stables), which the latter put at the disposal of musicians, poets and painters friends to use as a theater and exhibition hall. The venue was occupied by the members of Les Six: (Georges Auric, Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc and Germaine Tailleferre). It also gave young painters the opportunity to exhibit their first works: Georges Braque, Juan Gris, Amedeo Modigliani, and Pablo Picasso. Some evenings also included declamations by fashionable poets, such as Jean Cocteau or Blaise Cendrars. The performances, called "Lyre et palettes" after the name of a collective named "Société lyre et palettes" created in 1916, were financed by Pierre Bertin, Blaise Cendrars, and Félix Delgrange. They welcomed a diverse public, very chic and very bohemian, like the Montparnasse district at its peak. Delgrange had abandoned the cello to devote himself entirely to the cause of the nascent art. He also organized concerts in the Salle Huyghens. The benches without backs were uncomfortable, the atmosphere was unbreathable because of smoke from the stove, but any high society of Paris, both the artists and the new music lovers, played elbows to be there. (en)
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