. . . . . . . . . . . . "Modulace je zm\u011Bna st\u00E1vaj\u00EDc\u00ED modality (t\u00F3niny) do jin\u00E9. \u00DA\u010Dinek modulace z\u00E1vis\u00ED na trv\u00E1n\u00ED p\u0159echodu k nov\u00E9 modalit\u011B a na m\u00ED\u0159e impulzu. Nejv\u011Bt\u0161\u00EDho impulzu se dos\u00E1hne transpozic\u00ED modality o p\u016Flt\u00F3n. Rozli\u0161ujeme dva z\u00E1kladn\u00ED druhy modulace: \n* zm\u011Bna modality p\u0159i zachov\u00E1n\u00ED struktury. \n* deformace modality, tj. zm\u011Bna modalitn\u00ED struktury, a to jak se sou\u010Dasnou zm\u011Bnou t\u00F3niky, tak bez zm\u011Bny. Z hlediska hudebn\u00ED harmonie pak rozli\u0161ujeme: \n* modulaci diatonickou \n* modulace z t\u00F3niny dur do vy\u0161\u0161\u00ED dur \n* modulace z t\u00F3niny dur do ni\u017E\u0161\u00ED dur \n* modulace z t\u00F3niny dur do moll \n* modulace z t\u00F3niny moll do dur \n* modulace z t\u00F3niny moll do moll \n* modulace neapolsk\u00FDm sextakordem \n* modulaci chromatickou \n* modulaci , a modulace do t\u00F3nin: \n* bl\u00EDzk\u00FDch, \u010Di vzd\u00E1len\u00FDch \u2013 vzd\u00E1lenost\u00ED se rozum\u00ED rozd\u00EDl v mno\u017Estv\u00ED k\u0159\u00ED\u017Ek\u016F \u010Di b\u00E9 v p\u0159edznamen\u00E1n\u00ED t\u00F3nin \n* stejnojmenn\u00E9 \u2013 (nap\u0159. F-dur \u2013 f-moll) \n* \u2013 to jsou takov\u00E9, kter\u00E9 maj\u00ED stejn\u00FD po\u010Det k\u0159\u00ED\u017Ek\u016F \u010Di b\u00E9. Modulace ve vlastn\u00EDm smyslu prob\u00EDh\u00E1 z jedn\u00E9 t\u00F3niny do druh\u00E9 pomoc\u00ED pr\u016Fchodn\u00FDch t\u00F3n\u016F \u010Di , tj. t\u011Bch, kter\u00E9 jsou spole\u010Dn\u00E9 v\u00FDchoz\u00ED i c\u00EDlov\u00E9 t\u00F3nin\u011B. N\u00E1hl\u00FD p\u0159echod z jedn\u00E9 t\u00F3niny do druh\u00E9 bez takov\u00FDch zprost\u0159edkuj\u00EDc\u00EDch prvk\u016F se naz\u00FDv\u00E1 ton\u00E1ln\u00ED skok."@cs . . . "\u039C\u03B5 \u03C4\u03BF\u03BD \u03CC\u03C1\u03BF \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1 \u03B5\u03BD\u03BD\u03BF\u03BF\u03CD\u03BC\u03B5 \u03C3\u03C4\u03B7 \u03B8\u03B5\u03C9\u03C1\u03AF\u03B1 \u03C4\u03B7\u03C2 \u03BC\u03BF\u03C5\u03C3\u03B9\u03BA\u03AE\u03C2 \u03C4\u03B7\u03BD \u03B1\u03BB\u03BB\u03B1\u03B3\u03AE, \u03C4\u03B7 \u03BC\u03B5\u03C4\u03AC\u03B2\u03B1\u03C3\u03B7 \u03B1\u03C0\u03CC \u03AD\u03BD\u03B1\u03BD \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF, \u03B1\u03C0\u03CC \u03BC\u03AF\u03B1 \u03BA\u03BB\u03AF\u03BC\u03B1\u03BA\u03B1, \u03C3\u03B5 \u03AD\u03BD\u03B1\u03BD \u03AC\u03BB\u03BB\u03BF. \u039C\u03C0\u03BF\u03C1\u03B5\u03AF \u03BA\u03B1\u03BD\u03B5\u03AF\u03C2 \u03BD\u03B1 \u03B1\u03C6\u03AE\u03C3\u03B5\u03B9 \u03C4\u03BF\u03BD \u03B1\u03C1\u03C7\u03B9\u03BA\u03CC \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03BD\u03B1 \u03C0\u03AC\u03C1\u03B5\u03B9 \u03B5\u03BD\u03C4\u03B5\u03BB\u03CE\u03C2 \u03C0\u03B5\u03C1\u03B1\u03C3\u03C4\u03B9\u03BA\u03AC \u03AD\u03BD\u03B1\u03BD \u03BA\u03B1\u03B9\u03BD\u03BF\u03CD\u03C1\u03B9\u03BF \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF \u03BA\u03B1\u03B9 \u03BD\u03B1 \u03BE\u03B1\u03BD\u03B1\u03B3\u03C5\u03C1\u03AF\u03C3\u03B5\u03B9 \u03C3\u03C4\u03BF\u03BD \u03B1\u03C1\u03C7\u03B9\u03BA\u03CC \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03B1\u03C1\u03BA\u03B5\u03C4\u03CC \u03B4\u03B9\u03AC\u03C3\u03C4\u03B7\u03BC\u03B1 \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03BF\u03C1\u03B9\u03C3\u03C4\u03B9\u03BA\u03AC. \u03A3\u03C4\u03B7\u03BD \u03C0\u03C1\u03CE\u03C4\u03B7 \u03C0\u03B5\u03C1\u03AF\u03C0\u03C4\u03C9\u03C3\u03B7 \u03BB\u03AD\u03BC\u03B5 \u03C0\u03C9\u03C2 \u03C0\u03C1\u03CC\u03BA\u03B5\u03B9\u03C4\u03B1\u03B9 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03B5\u03C0\u03B1\u03C6\u03AE \u03B5\u03BD\u03CC\u03C2 \u03BE\u03AD\u03BD\u03BF\u03C5 \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03C5, \u03B3\u03B9\u03B1 \u03C4\u03B7 \u03B4\u03B5\u03CD\u03C4\u03B5\u03C1\u03B7 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03C4\u03C1\u03AF\u03C4\u03B7 \u03CC\u03C4\u03B9 \u03C0\u03C1\u03CC\u03BA\u03B5\u03B9\u03C4\u03B1\u03B9 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03C0\u03C1\u03B1\u03B3\u03BC\u03B1\u03C4\u03B9\u03BA\u03AE \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1, \u03B1\u03BB\u03BB\u03B1\u03B3\u03AE \u03B4\u03B7\u03BB\u03B1\u03B4\u03AE \u03C4\u03BF\u03C5 \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03C5. \u03A0\u03AC\u03BD\u03C4\u03C9\u03C2 \u03B1\u03BA\u03CC\u03BC\u03B7 \u03BA\u03B9 \u03CC\u03C4\u03B1\u03BD \u03C0\u03C1\u03B1\u03B3\u03BC\u03B1\u03C4\u03BF\u03C0\u03BF\u03B9\u03B7\u03B8\u03B5\u03AF \u03BC\u03B9\u03B1 \u03B1\u03BB\u03BB\u03B1\u03B3\u03AE \u03C4\u03BF\u03C5 \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03C5, \u03BC\u03AD\u03C3\u03B1 \u03C3\u03B5 \u03AD\u03BD\u03B1 \u03B1\u03C1\u03BC\u03BF\u03BD\u03B9\u03BA\u03CC \u03C3\u03CD\u03BD\u03BF\u03BB\u03BF, \u03B4\u03B5 \u03C7\u03AC\u03BD\u03B5\u03C4\u03B1\u03B9 \u03B5\u03BD\u03C4\u03B5\u03BB\u03CE\u03C2 \u03C4\u03BF \u03B1\u03AF\u03C3\u03B8\u03B7\u03BC\u03B1 \u03C4\u03BF\u03C5 \u03B1\u03C1\u03C7\u03B9\u03BA\u03BF\u03CD \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03C5, \u03B1\u03BB\u03BB\u03AC \u03BA\u03B1\u03B9 \u03BC\u03B5\u03C4\u03AC \u03C4\u03B7 \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1 \u03B5\u03BE\u03B1\u03BA\u03BF\u03BB\u03BF\u03C5\u03B8\u03B5\u03AF \u03BD\u03B1 \u03C5\u03C6\u03AF\u03C3\u03C4\u03B1\u03C4\u03B1\u03B9 \u03C3\u03B5 \u03C5\u03C0\u03BF\u03BB\u03B1\u03BD\u03B8\u03AC\u03BD\u03BF\u03C5\u03C3\u03B1 \u03BF\u03C0\u03C9\u03C3\u03B4\u03AE\u03C0\u03BF\u03C4\u03B5 \u03BA\u03B1\u03C4\u03AC\u03C3\u03C4\u03B1\u03C3\u03B7. \u0393\u03B9\u03B1 \u03BD\u03B1 \u03C0\u03B5\u03C1\u03AC\u03C3\u03BF\u03C5\u03BC\u03B5 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C4\u03BF\u03BD \u03AD\u03BD\u03B1 \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF \u03C3\u03C4\u03BF\u03BD \u03AC\u03BB\u03BB\u03BF, \u03B7 \u03B1\u03C1\u03BC\u03BF\u03BD\u03AF\u03B1 \u03BC\u03B1\u03C2 \u03B4\u03AF\u03BD\u03B5\u03B9 \u03C4\u03C1\u03AF\u03B1 \u03BC\u03AD\u03C3\u03B1: 1. \n* \u03A4\u03B7\u03BD \u03C4\u03BF\u03BD\u03B9\u03BA\u03AE \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03BB\u03BB\u03B1\u03B3\u03AE \u03C4\u03C9\u03BD \u03C3\u03C5\u03B3\u03C7\u03BF\u03C1\u03B4\u03B9\u03CE\u03BD (\u03B4\u03B9\u03B1\u03C4\u03BF\u03BD\u03B9\u03BA\u03AE \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1) 2. \n* \u03A4\u03B7 \u03C7\u03C1\u03C9\u03BC\u03B1\u03C4\u03B9\u03BA\u03AE \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AE \u03C4\u03BF\u03C5\u03C2 (\u03C7\u03C1\u03C9\u03BC\u03B1\u03C4\u03B9\u03BA\u03AE \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1) 3. \n* \u03A4\u03B7\u03BD \u03B5\u03BD\u03B1\u03C1\u03BC\u03CC\u03BD\u03B9\u03B1 \u03B1\u03BB\u03BB\u03B1\u03B3\u03AE \u03C4\u03BF\u03C5\u03C2 (\u03B5\u03BD\u03B1\u03C1\u03BC\u03CC\u03BD\u03B9\u03B1 \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1)"@el . . . "S'anomena modulaci\u00F3 al procediment harm\u00F2nic pel qual el compositor fa que l'obra musical que s'est\u00E0 desenvolupant en una tonalitat passi a fer-ho en una altra. Aquest procediment \u00E9s molt efectiu per tal de renovar l'atenci\u00F3 de l'auditori, i tamb\u00E9 per motius expresius, ja que els diferents tipus de modulacions tenen efectes sobre l'estat d'\u00E0nim dels espectadors. Aquesta caracter\u00EDstica \u00E9s molt visible, per exemple, a la m\u00FAsica vocal, en la qual s'utilitzen sovint modulacions per tal d'acompanyar moments claus de la lletra (modulacions crom\u00E0tiques ascendents en moments d'esperan\u00E7a o alegria; descendents en moments de tristesa, desesperan\u00E7a o penediment, etc.)."@ca . . "Nella teoria musicale, una modulazione \u00E8 un cambio di tonalit\u00E0 all'interno di un brano. Pu\u00F2 essere di due generi: \n* modulazione ai toni vicini \n* modulazione ai toni lontani"@it . . . . "Modulaci\u00F3 (m\u00FAsica)"@ca . . "La modulaci\u00F3n en m\u00FAsica tonal es el cambio de una tonalidad a otra durante el desarrollo de una obra, sin indicarlo con doble barra. Se requiere una cadencia que confirma un\u00EDvocamente la transici\u00F3n hacia la nueva tonalidad, si no se tratar\u00EDa simplemente de una desviaci\u00F3n pasajera.\u200B\u200B Las modulaciones pueden ser estables o pasajeras, as\u00ED como diat\u00F3nicas, crom\u00E1ticas o enarm\u00F3nicas.\u200B Con frecuencia se modula hacia los tonos vecinos, pero tambi\u00E9n puede ser por cambio de modo\u200B o por terceras (crom\u00E1ticas y enarm\u00F3nicas)."@es . . . . . . "Modulazione (musica)"@it . . . "Modulation (Musik)"@de . "En la muzikteorio, la vorto modulado signifas la preparitan transiron de unu tonalo al alia. Moduladojn oni ekkonas en pro la apero de tipaj por certa tonalo dum la paso de muzika\u0135o. Se la celtonalo estas atingita, oni parolas pri vera modulado, alikaze de vaganta. Vico da moduladoj okazantaj unu tuj post la alia \u2013 kun a\u016D sen fiksigo de dumtempaj tonalaj centroj \u2013 oni nomas modulado\u0109eno. Se okazas la tonal\u015Dan\u011Do sen preparaj a\u016D transiraj pa\u015Doj, oni tion ne nomas modulado, sed . Modulado, kiu aperas sen fina kadenco kaj ne elkondukas el la komenca tonalo, nomi\u011Das flankenirado."@eo . . . . . . . . . . . . . "La modulaci\u00F3n en m\u00FAsica tonal es el cambio de una tonalidad a otra durante el desarrollo de una obra, sin indicarlo con doble barra. Se requiere una cadencia que confirma un\u00EDvocamente la transici\u00F3n hacia la nueva tonalidad, si no se tratar\u00EDa simplemente de una desviaci\u00F3n pasajera.\u200B\u200B Las modulaciones pueden ser estables o pasajeras, as\u00ED como diat\u00F3nicas, crom\u00E1ticas o enarm\u00F3nicas.\u200B Con frecuencia se modula hacia los tonos vecinos, pero tambi\u00E9n puede ser por cambio de modo\u200B o por terceras (crom\u00E1ticas y enarm\u00F3nicas)."@es . . . . "Modulasi (musik)"@in . . . "\u041C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0446\u0456\u044F (\u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0430)"@uk . "Som musikalisk term betyder modulation vanligen en smidig \u00F6verg\u00E5ng mellan tv\u00E5 tonarter. S\u00E5dan modulation kan f\u00F6rekomma inom ett och samma musikstycke. Modulation kan ocks\u00E5 utf\u00F6ras som en kortare \u00F6verledning mellan tv\u00E5 olika stycken som f\u00F6ljer efter varandra. Med syfte p\u00E5 musik \u00E4r begreppet modulation alltid eller n\u00E4stan alltid knutet till f\u00F6r , det vill s\u00E4ga musik som f\u00F6ljer dur- och mollsystemets harmonil\u00E4ra. Ingenting principiellt hindrar dock att termen skulle kunna anv\u00E4ndas f\u00F6r vilka smidiga \u00F6verg\u00E5ngar som helst, beroende p\u00E5 vilka principer som ligger till grund f\u00F6r kompositionen."@sv . . . . "Modulaci\u00F3n (m\u00FAsica)"@es . "Modulatie (muziek)"@nl . . . . . . . "\u041C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0301\u0446\u0438\u044F (\u043B\u0430\u0442. modulatio \u2014 \u0441\u043E\u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u043D\u043E\u0441\u0442\u044C, \u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u044C; \u0432 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D\u043E\u043B\u043E\u0433\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u043C \u0441\u043C\u044B\u0441\u043B\u0435 \u2014 \u043C\u0435\u043B\u043E\u0434\u0438\u044F, \u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u0435\u043D\u043D\u0430\u044F \u00AB\u043F\u0440\u0430\u0432\u0438\u043B\u044C\u043D\u044B\u043C\u0438\u00BB \u0447\u0438\u0441\u043B\u043E\u0432\u044B\u043C\u0438 \u043E\u0442\u043D\u043E\u0448\u0435\u043D\u0438\u044F\u043C\u0438, \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u043C\u0438 \u0438\u043D\u0442\u0435\u0440\u0432\u0430\u043B\u0430\u043C\u0438; \u043E\u0442 modulari [\u2190 modulus \u2190 modus] \u2014 \u0441\u043E\u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u044F\u0442\u044C, \u043F\u0440\u043E\u0438\u0437\u043D\u043E\u0441\u0438\u0442\u044C / \u043F\u0435\u0442\u044C \u0432 \u0441\u043E\u043E\u0442\u0432\u0435\u0442\u0441\u0442\u0432\u0438\u0438 \u0441 \u043C\u0435\u0440\u043E\u0439) \u2014 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0437\u043D\u0430\u0447\u043D\u044B\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E-\u0442\u0435\u043E\u0440\u0435\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D, \u043E\u043F\u0438\u0441\u044B\u0432\u0430\u044E\u0449\u0438\u0439 \u043A\u0430\u0442\u0435\u0433\u043E\u0440\u0438\u044E \u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0438\u0438 (\u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u044B\u0441\u043E\u0442\u043D\u043E\u0439 \u0441\u0442\u0440\u0443\u043A\u0442\u0443\u0440\u044B). \u0418\u0437 \u043D\u0435\u0441\u043A\u043E\u043B\u044C\u043A\u0438\u0445 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u0438\u0439 \u00AB\u043C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0446\u0438\u0438\u00BB \u043D\u044B\u043D\u0435 \u043D\u0430\u0438\u0431\u043E\u043B\u0435\u0435 \u0440\u0430\u0441\u043F\u0440\u043E\u0441\u0442\u0440\u0430\u043D\u0451\u043D\u043D\u043E\u0435 \u2014 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0445\u043E\u0434 \u0438\u0437 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0439 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u0432 \u0434\u0440\u0443\u0433\u0443\u044E."@ru . . . . . . . . . . . . "In music, modulation is the change from one tonality (tonic, or tonal center) to another. This may or may not be accompanied by a change in key signature (a key change). Modulations articulate or create the structure or form of many pieces, as well as add interest. Treatment of a chord as the tonic for less than a phrase is considered tonicization. Modulation is the essential part of the art. Without it there is little music, for a piece derives its true beauty not from the large number of fixed modes which it embraces but rather from the subtle fabric of its modulation. \u2014\u2009Charles-Henri Blainville (1767)"@en . . "Nella teoria musicale, una modulazione \u00E8 un cambio di tonalit\u00E0 all'interno di un brano. Pu\u00F2 essere di due generi: \n* modulazione ai toni vicini \n* modulazione ai toni lontani"@it . . . "In der Musiktheorie bezeichnet das Wort Modulation den vorbereiteten \u00DCbergang von einer Ausgangstonart in eine andere Grundtonart und damit auch den \u00DCbergang zu einem neuen tonalen Zentrum (Tonika). Wird die Zieltonart durch eine Kadenz befestigt, so spricht man von einer echten Modulation. Eine Modulation, die ohne abschlie\u00DFende Kadenz auftritt und nicht aus der urspr\u00FCnglichen Tonart herausf\u00FChrt, wird als Ausweichung bezeichnet. Geschieht der Tonartwechsel ohne vorbereitende oder \u00FCberleitende Schritte, so spricht man von einer R\u00FCckung. Eine Reihe von unmittelbar hintereinander stattfindenden Modulationen \u2013 mit oder ohne Festigung tempor\u00E4rer tonaler Zentren \u2013 nennt man eine Modulationskette.Die Modulation gilt als eines der wichtigsten Handwerkszeuge bei der Komposition tonaler Musik und als wichtiges Element der Musikwissenschaft. Vertiefende Kenntnisse \u00FCber Modulationsvorg\u00E4nge und -techniken vermittelt ein Musikstudium in den F\u00E4chern Tonsatz bzw. Harmonielehre. Modulationen erkennt man notationstechnisch am Auftreten der f\u00FCr die Zieltonart n\u00F6tigen Versetzungszeichen (Akzidenzien) im Verlauf des Musikst\u00FCcks. Bei einem l\u00E4ngerdauernden Tonartwechsel werden \u00FCblicherweise in der N\u00E4he der Modulation auch die Vorzeichen ge\u00E4ndert, direkt davor wird in der Regel ein Doppelstrich gesetzt."@de . "1124907180"^^ . . "Modulation (musik)"@sv . . . . . "\u8F6C\u8C03"@zh . . . "Som musikalisk term betyder modulation vanligen en smidig \u00F6verg\u00E5ng mellan tv\u00E5 tonarter. S\u00E5dan modulation kan f\u00F6rekomma inom ett och samma musikstycke. Modulation kan ocks\u00E5 utf\u00F6ras som en kortare \u00F6verledning mellan tv\u00E5 olika stycken som f\u00F6ljer efter varandra. Med syfte p\u00E5 musik \u00E4r begreppet modulation alltid eller n\u00E4stan alltid knutet till f\u00F6r , det vill s\u00E4ga musik som f\u00F6ljer dur- och mollsystemets harmonil\u00E4ra. Ingenting principiellt hindrar dock att termen skulle kunna anv\u00E4ndas f\u00F6r vilka smidiga \u00F6verg\u00E5ngar som helst, beroende p\u00E5 vilka principer som ligger till grund f\u00F6r kompositionen. Tonartsh\u00F6jning \u00E4r, f\u00F6retr\u00E4desvis inom popul\u00E4rmusik, ett byte till en tonarten som ligger en halv ton h\u00F6gre, en vanlig schablon. Den vanligaste metoden \u00E4r att genom en enkel modulation omtolka grundtonen i den f\u00F6rsta tonarten till ters i den nya tonartens . I C-dur blir ackordf\u00F6ljden d\u00E5 C - A\u266D(7) - D\u266D. Ibland sker ocks\u00E5 tonartsh\u00F6jningar ett helt steg upp varvid oftast modulationen utesluts och man g\u00E5r direkt fr\u00E5n (i C-dur) fr\u00E5n C till A(7) till D."@sv . . . . . . "Modulace (hudba)"@cs . "\uC74C\uC545, \uD2B9\uD788 \uAE30\uB2A5\uD654\uC131\uC5D0\uC11C \uC870\uBC14\uAFC8 \uB610\uB294 \uC804\uC870(\u8F49\u8ABF, modulation)\uC740 \uD55C \uC870\uC131\uC5D0\uC11C \uB2E4\uB978 \uC870\uC131\uC73C\uB85C \uC774\uD589\uD558\uAC70\uB098 \uADF8 \uC870\uC5D0\uC11C \uB2E4\uC2DC \uB9E8 \uCC98\uC74C \uC870\uB85C \uC774\uD589\uD558\uB294 \uAC83\uC744 \uB9D0\uD55C\uB2E4. \uC5B4\uB290 \uC815\uB3C4\uC758 \uAE38\uC774\uB97C \uAC16\uB294 \uC74C\uC545\uC791\uD488\uC774 \uCC98\uC74C\uBD80\uD130 \uB05D\uAE4C\uC9C0 \uAC19\uC740 \uC870\uB85C \uC4F0\uC778 \uC77C\uC740 \uAC70\uC758 \uC5C6\uB2E4. \uC65C\uB0D0\uD558\uBA74 \uC774\uB7EC\uD55C \uAD6C\uC131\uC758 \uACE1\uC740 \uC74C\uD5A5\uC801 \uD1B5\uC77C\uC740 \uC788\uC5B4\uB3C4 \uBCC0\uD654, \uB300\uC870\uB77C\uACE0 \uD558\uB294 \uC74C\uC545\uBFD0 \uC544\uB2C8\uB77C \uC608\uC220 \uC77C\uBC18\uC758 \uADFC\uBCF8\uC6D0\uB9AC\uAC00 \uACB0\uC5EC\uB418\uC5B4 \uC788\uAE30 \uB54C\uBB38\uC774\uB2E4. \uC774\uC640 \uAC19\uC740 \uACBD\uC6B0 \uD1B5\uC77C\uC774\uB77C\uAE30\uBCF4\uB2E4 \uB3C4\uB9AC\uC5B4 \uB2E8\uC870\uB86D\uB2E4\uACE0 \uD558\uACA0\uB294\uB370, \uB2E4\uC591\uD55C \uAC83\uC774 \uC788\uACE0\uC11C\uC57C \uBE44\uB85C\uC18C \uD1B5\uC77C\uC774 \uC131\uB9BD\uB418\uB294 \uAC83\uC774\uB2E4. \uB530\uB77C\uC11C \uC74C\uC545\uC791\uD488\uC740 \uC5B4\uB5A4 \uD55C \uC870\uB85C \uC2DC\uC791\uD558\uC5EC \uB2E4\uB978 \uC870\uB85C \uC774\uD589(\u79FB\u884C)\uD558\uACE0, \uB2E4\uC2DC \uCC98\uC74C\uC758 \uC870\uB85C \uB3CC\uC544\uC624\uB294 \uAC83\uC744 \uC77C\uBC18\uC6D0\uCE59\uC73C\uB85C \uD558\uACE0 \uC788\uB2E4. \uC870\uBC14\uAFC8\uC740 \uC74C\uC545\uC791\uD488\uC758 \uAD6C\uC131\uC5D0\uC11C \uC5C6\uC5B4\uC11C\uB294 \uC548 \uB418\uB294 \uAC83\uC774\uB2E4. \uADF8\uB9AC\uACE0 \uD55C \uACE1\uC758 \uCC98\uC74C\uACFC \uB9C8\uC9C0\uB9C9\uC744 \uB9C8\uBB34\uB9AC\uD558\uC5EC \uACE1\uC5D0 \uD1B5\uC77C\uAC10\uC744 \uAC00\uC838\uC624\uB294 \uC870\uC131\uC744 \uC73C\uB738\uC870\uB77C\uACE0 \uD55C\uB2E4. \uB530\uB77C\uC11C \uC5B4\uB5A4 \uACE1\uC744 \uAC00\uB839 \uC0AC\uC7A5\uC870\uC758 \uACE1\uC774\uB77C\uACE0 \uD560 \uB54C \uC774 \uACE1\uC758 \uC73C\uB738\uC870\uAC00 \uC0AC\uC7A5\uC870\uB77C\uB294 \uAC83\uBFD0, \uBC18\uB4DC\uC2DC \uACE1 \uC804\uCCB4\uAC00 \uC0AC\uC7A5\uC870\uB85C \uB418\uC5C8\uB2E4\uB294 \uB73B\uC740 \uC544\uB2C8\uB2E4. \uC870\uBC14\uAFC8\uC5D0\uB294 3\uC885\uC758 \uBC29\uBC95\uC774 \uC788\uB294\uB370, \uAC01\uAC01 '\uC628\uC74C\uACC4 \uC870\uBC14\uAFC8', '\uBC18\uC74C\uACC4 \uC870\uBC14\uAFC8', '\uB534\uC774\uB984\uD55C\uC18C\uB9AC \uC870\uBC14\uAFC8'\uC774\uB77C\uACE0 \uD55C\uB2E4."@ko . . . . . . "In ons hedendaagse begrip is modulatie in de tonale muziek de verandering van toonsoort. Die modulatie kan plotseling of geleidelijk geschieden, maar verloopt doorgaans door middel van een cadens. Bij de plotselinge modulatie is er sprake van het plotseling optreden van akkoorden uit een andere toonsoort, in de vorm van een cadens. Bij de geleidelijke modulatie wordt via een of meer gemeenschappelijke akkoorden de overgang naar de andere toonsoort eerst gemaskeerd en pas bij de dominant hoorbaar. Het gemeenschappelijke akkoord is het spilakkoord. Voordat het denken in akkoordschema's terrein veroverde dacht men meer in termen van het veranderen van 'toonschaal': uit welke toonladder haalde je voor het schrijven van een bepaald segment de benodigde noten? Hoe dit nog tot na de barok gangbaar was is te lezen in onderstaand fragment uit Catechismus der muzijk uit 1787 van de Zeeuwse musicus Joos Verschuere Reynvaan: VEERTIENDE LES. Om te leeren zien wanneer het stuk van Schaal of Toon verandert; alsmede van het drie\u00EBrley Spel of Klankgeslacht; te weten: het Diatonicq, het Chromaticq, en het Enharmonicq. VRAAG. Waar aan kan men zien, of het stuk van Schaal of Toon verandert? Antw. Dat kan men zien als \u2018er een Kruis of Mol te voorschyn komt, die niet [voor-]aan de regels [notenbalk] staat; of dat \u2018er een Kruis of Mol word weggenomen, hetwelk geschied, door middel van de B quarre\u00E9, \u266E, vierkante B, of quadraat; waar over wy gesproken hebben in de derde Les, indien men van die teekens ontmoet, dan verandert het stuk van Schaal of Toon. VRAAG. Maar is \u2018er niet een zeker Teeken, Noot of Toon, waar aan dat men kan zien, of gewaar worden in wat Toon dat het stuk van tyd tot tyd is, en verandert? Antw. Ja, indien men eene grondige kennis heeft gekregen van den Introduceur, die zal het ten duidelyksten aanwyzen. Wy hebben gezien in de vorige Les, dat den Introduceur, is, de zevende Toon van den Hoofdtoon der Schale; indien men nu hier maar op let, zoo zal men ras de Hoofdtoon van ydere Schaal gedurende het geheele stuk gewaar worden. \u2014 Joos Verschuere Reynvaan in Catechismus der muzijk uit 1787 Een ander mooi voorbeeld (zie afbeelding hiernaast) is een fragment uit Bachs Fuga BWV 847 genoteerd door zijn leerling Bernhardt Christian Kayser (1705-1758), waarbij je kunt zien dat de tonika het symbool 'f' krijgt (van 'finalis') en de nummers van de toonladder-noten onder de noten staan. Het stuk staat in C mineur en dan verschijnt er een fis'', wat Kayser aanleiding geeft om de g het symbool 'f' toe te kennen, omdat de toonladder van G-mineur de toonladder is waarin de tonen vanaf dat moment passen. In waarschijnlijk het eerste \"Algemeene Muzijkleer\"-boek in Nederland - een vertaling van de Duitse versie van Gottfried Weber uit 1829 - zien we het woordje 'uitwijken' gebruikt worden om modulatie mee aan te duiden. In een muzijkstuk blijft evenwel niet altijd eene en dezelfde toonsoort, maar men kan ook bij afwisseling verschillende toonsoorten op elkander laten volgen, of gelijk men het gewoonlijk noemt, naar eene andere toonsoort of toon uitwijken. In de tweede helft van de 19e eeuw ontstond muziek die voortdurend moduleerde en zelden lang in een toonsoort verbleef. De latere opera's van Wagner en ook vooral het werk van Skrjabin en Reger zijn goede voorbeelden van deze zwevende tonaliteit: muziek met weinig tonica's en vooral veel (gealtereerde) subdominanten en dominanten. Met behulp van een kwintencirkel kan eenvoudig worden nagegaan met welk wijzigingsteken naar welke toonladder wordt gegaan. Om te kunnen spreken van modulatie moet er ook bevestiging plaatsvinden. Dit wil zeggen dat als van bijvoorbeeld van C-majeur naar G-majeur (\u00E9\u00E9n kruis) wordt gemoduleerd, een g gebruikt moet worden om te kunnen spreken over modulatie (bevestiging). Men moet modulatie niet verwarren met harmonisch en melodisch mineur. Hierbij worden kruisen, dubbelkruisen of herstellingstekens gebruikt zonder dat er sprake is van modulatie."@nl . . . . . . . . . . . . "\u8F6C\u8C03\uFF0C\u662F\u5728\u97F3\u4E50\u8FDB\u884C\u4E2D\uFF0C\u4ECE\u4E00\u79CD\u8C03\uFF08\u7A33\u5B9A\u7684\u8C03\uFF09\u8F6C\u5165\u53E6\u4E00\u79CD\u65B0\u8C03\u7684\u60C5\u51B5\u3002\u65B0\u8C03\u88AB\u79F0\u4E3A\u201C\u526F\u8C03\u201D\uFF0C\u526F\u8C03\u672A\u5DE9\u56FA\u524D\u79F0\u4E3A\u201C\u79BB\u8C03\u201D\uFF08\u4E34\u65F6\u8F6C\u8C03\uFF09\uFF0C\u5F53\u5C5E\u548C\u5F26\uFF08\u8C03\u5F0F\u7684\u4E94\u7EA7\u548C\u5F26\uFF09\u3001\u4E3B\u548C\u5F26\uFF08\u8C03\u5F0F\u7684\u4E00\u7EA7\u548C\u5F26\uFF09\u5168\u90E8\u51FA\u73B0\u540E\uFF0C\u624D\u7B97\u5DF2\u7ECF\u5DE9\u56FA\uFF0C\u6B64\u65F6\u53EF\u79F0\u4F5C\u662F\u201C\u8F6C\u8C03\u201D\u3002 \u8F6C\u8C03\u4E3B\u8981\u5305\u62EC\uFF1A \n* \u540C\u97F3\u5217\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53EA\u8F6C\u79FB\u4E3B\u97F3\uFF0C\u97F3\u5217\u4E0D\u53D8\u3002 \n* \u540C\u4E3B\u97F3\u8F6C\u8C03\uFF0C\u4E3B\u97F3\u4E0D\u53D8\uFF0C\u97F3\u5217\u8F6C\u6362\uFF1B \n* \u8FD1\u5173\u7CFB\u8F6C\u8C03\uFF0C\u97F3\u9AD8\u53D8\u5316\uFF0C\u65B0\u8C03\u548C\u539F\u8C03\u53EA\u76F8\u5DEE\u4E00\u4E2A\u5347\u53F7\u6216\u964D\u53F7\uFF1B \n* \u8FDC\u5173\u7CFB\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53C8\u540D\u201C\u758F\u8FDC\u8F6C\u8C03\u201D\uFF0C\u65B0\u8C03\u548C\u539F\u8C03\u76F8\u5DEE\u4E0D\u6B62\u4E00\u4E2A\u5347\u53F7\u6216\u964D\u53F7\uFF1B \n* \u76F4\u63A5\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53C8\u540D\u201C\u7A81\u7136\u8F6C\u8C03\u201D\u3001\u201C\u8C03\u6027\u5BF9\u7F6E\u201D\uFF0C\u662F\u76F4\u63A5\u7531\u539F\u8C03\u8F6C\u5411\u65B0\u8C03\uFF1B \n* \u95F4\u63A5\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53C8\u540D\u201C\u9010\u6E10\u8F6C\u8C03\u201D\uFF0C\u662F\u901A\u8FC7\u82E5\u5E72\u4E2D\u95F4\u8C03\u800C\u6700\u540E\u8F6C\u5411\u65B0\u8C03\uFF1B \n* \u957F\u65F6\u8F6C\u8C03\uFF0C\u8F6C\u5165\u65B0\u8C03\u7684\u65F6\u95F4\u8F83\u957F\uFF0C\u5E76\u5728\u65B0\u8C03\u4E0A\u7ED3\u675F\u97F3\u4E50\u6BB5\u843D\u3002 \u8F6C\u8C03\u80FD\u4F7F\u4E50\u66F2\u589E\u52A0\u53D8\u5316\uFF0C\u4E30\u5BCC\u4E50\u66F2\u7684\u8868\u73B0\u529B\uFF0C\u5BF9\u97F3\u4E50\u53D1\u5C55\u548C\u8FDB\u884C\u8D77\u5230\u91CD\u8981\u7684\u4F5C\u7528\u3002"@zh . . . "Na m\u00FAsica modula\u00E7\u00E3o \u00E9 um processo usado para modificar a tonalidade de um trecho musical ou de uma parte da m\u00FAsica. O termo \u00E9 modula\u00E7\u00E3o devido ao pr\u00F3prio significado da palavra: No artigo modula\u00E7\u00E3o (wikip\u00E9dia pt) l\u00EA-se: Modula\u00E7\u00E3o \u00E9 o processo de varia\u00E7\u00E3o de altura (amplitude), de intensidade, frequ\u00EAncia, do comprimento e/ou da fase de onda numa onda de transporte, que deforma uma das caracter\u00EDsticas de um sinal portador (amplitude, fase ou frequ\u00EAncia) que varia proporcionalmente ao sinal modulador. De fato, musicalmente, conhecendo-se que a m\u00FAsica trabalha com o som que consiste de ondas sonoras, o termo \u00E9 eficaz e correto, sendo que j\u00E1 se emprega desde o per\u00EDodo cl\u00E1ssico."@pt . . . . . . . "En la muzikteorio, la vorto modulado signifas la preparitan transiron de unu tonalo al alia. Moduladojn oni ekkonas en pro la apero de tipaj por certa tonalo dum la paso de muzika\u0135o. Se la celtonalo estas atingita, oni parolas pri vera modulado, alikaze de vaganta. Vico da moduladoj okazantaj unu tuj post la alia \u2013 kun a\u016D sen fiksigo de dumtempaj tonalaj centroj \u2013 oni nomas modulado\u0109eno. Se okazas la tonal\u015Dan\u011Do sen preparaj a\u016D transiraj pa\u015Doj, oni tion ne nomas modulado, sed . Modulado, kiu aperas sen fina kadenco kaj ne elkondukas el la komenca tonalo, nomi\u011Das flankenirado."@eo . "28644"^^ . . . . "\u039C\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1"@el . . . . . . "Modulacja \u2013 proces zachodz\u0105cy na d\u0142u\u017Cszej przestrzeni dzie\u0142a muzycznego utrzymanego w systemie tonalnym, daj\u0105cy w wyniku przemieszczenie . Jest to to\u017Csame ze zmian\u0105 tonacji. Ze wzgl\u0119du na spos\u00F3b przemieszczenia centrum tonalnego wyr\u00F3\u017Cnia si\u0119 zasadniczo dwa typy modulacji: \n* przesuni\u0119cie modulacyjne \n* modulacj\u0119 w\u0142a\u015Bciw\u0105"@pl . . . "\u041C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0446\u0456\u044F \u0432 \u043A\u043B\u0430\u0441\u0438\u0447\u043D\u0456\u0439 \u2014 \u0437\u043C\u0456\u043D\u0430 \u043E\u0441\u043D\u043E\u0432\u043D\u043E\u0457 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0456\u043D\u0448\u043E\u044E."@uk . . . "Modulation (musique)"@fr . . . . . "\u041C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0301\u0446\u0438\u044F (\u043B\u0430\u0442. modulatio \u2014 \u0441\u043E\u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u043D\u043E\u0441\u0442\u044C, \u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u044C; \u0432 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D\u043E\u043B\u043E\u0433\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u043C \u0441\u043C\u044B\u0441\u043B\u0435 \u2014 \u043C\u0435\u043B\u043E\u0434\u0438\u044F, \u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u0435\u043D\u043D\u0430\u044F \u00AB\u043F\u0440\u0430\u0432\u0438\u043B\u044C\u043D\u044B\u043C\u0438\u00BB \u0447\u0438\u0441\u043B\u043E\u0432\u044B\u043C\u0438 \u043E\u0442\u043D\u043E\u0448\u0435\u043D\u0438\u044F\u043C\u0438, \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u043C\u0438 \u0438\u043D\u0442\u0435\u0440\u0432\u0430\u043B\u0430\u043C\u0438; \u043E\u0442 modulari [\u2190 modulus \u2190 modus] \u2014 \u0441\u043E\u0440\u0430\u0437\u043C\u0435\u0440\u044F\u0442\u044C, \u043F\u0440\u043E\u0438\u0437\u043D\u043E\u0441\u0438\u0442\u044C / \u043F\u0435\u0442\u044C \u0432 \u0441\u043E\u043E\u0442\u0432\u0435\u0442\u0441\u0442\u0432\u0438\u0438 \u0441 \u043C\u0435\u0440\u043E\u0439) \u2014 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0437\u043D\u0430\u0447\u043D\u044B\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E-\u0442\u0435\u043E\u0440\u0435\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D, \u043E\u043F\u0438\u0441\u044B\u0432\u0430\u044E\u0449\u0438\u0439 \u043A\u0430\u0442\u0435\u0433\u043E\u0440\u0438\u044E \u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0438\u0438 (\u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u044B\u0441\u043E\u0442\u043D\u043E\u0439 \u0441\u0442\u0440\u0443\u043A\u0442\u0443\u0440\u044B). \u0418\u0437 \u043D\u0435\u0441\u043A\u043E\u043B\u044C\u043A\u0438\u0445 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u0438\u0439 \u00AB\u043C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0446\u0438\u0438\u00BB \u043D\u044B\u043D\u0435 \u043D\u0430\u0438\u0431\u043E\u043B\u0435\u0435 \u0440\u0430\u0441\u043F\u0440\u043E\u0441\u0442\u0440\u0430\u043D\u0451\u043D\u043D\u043E\u0435 \u2014 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0445\u043E\u0434 \u0438\u0437 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0439 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u0432 \u0434\u0440\u0443\u0433\u0443\u044E."@ru . "In der Musiktheorie bezeichnet das Wort Modulation den vorbereiteten \u00DCbergang von einer Ausgangstonart in eine andere Grundtonart und damit auch den \u00DCbergang zu einem neuen tonalen Zentrum (Tonika). Wird die Zieltonart durch eine Kadenz befestigt, so spricht man von einer echten Modulation. Eine Modulation, die ohne abschlie\u00DFende Kadenz auftritt und nicht aus der urspr\u00FCnglichen Tonart herausf\u00FChrt, wird als Ausweichung bezeichnet. Geschieht der Tonartwechsel ohne vorbereitende oder \u00FCberleitende Schritte, so spricht man von einer R\u00FCckung."@de . . "\u041C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0446\u0456\u044F \u0432 \u043A\u043B\u0430\u0441\u0438\u0447\u043D\u0456\u0439 \u2014 \u0437\u043C\u0456\u043D\u0430 \u043E\u0441\u043D\u043E\u0432\u043D\u043E\u0457 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0456\u043D\u0448\u043E\u044E."@uk . . . . . . "237665"^^ . . "En harmonie tonale, une modulation d\u00E9signe un changement de tonalit\u00E9, sans interruption du discours musical. Celle-ci peut s'accompagner d'un ou de plusieurs changements de mode, mais pas obligatoirement. Elle peut ainsi d\u00E9signer : \n* un changement de tonique, \n* un changement de mode et de tonique, \n* le fragment musical qui \u00E9volue dans la nouvelle tonalit\u00E9. C'est une des caract\u00E9ristiques de la musique tonale que de pouvoir traverser successivement des tonalit\u00E9s diff\u00E9rentes au cours d'un m\u00EAme morceau."@fr . . . . . . "Na m\u00FAsica modula\u00E7\u00E3o \u00E9 um processo usado para modificar a tonalidade de um trecho musical ou de uma parte da m\u00FAsica. O termo \u00E9 modula\u00E7\u00E3o devido ao pr\u00F3prio significado da palavra: No artigo modula\u00E7\u00E3o (wikip\u00E9dia pt) l\u00EA-se: Modula\u00E7\u00E3o \u00E9 o processo de varia\u00E7\u00E3o de altura (amplitude), de intensidade, frequ\u00EAncia, do comprimento e/ou da fase de onda numa onda de transporte, que deforma uma das caracter\u00EDsticas de um sinal portador (amplitude, fase ou frequ\u00EAncia) que varia proporcionalmente ao sinal modulador."@pt . . . . . "Modulacja (muzyka)"@pl . "In music, modulation is the change from one tonality (tonic, or tonal center) to another. This may or may not be accompanied by a change in key signature (a key change). Modulations articulate or create the structure or form of many pieces, as well as add interest. Treatment of a chord as the tonic for less than a phrase is considered tonicization. Modulation is the essential part of the art. Without it there is little music, for a piece derives its true beauty not from the large number of fixed modes which it embraces but rather from the subtle fabric of its modulation."@en . "S'anomena modulaci\u00F3 al procediment harm\u00F2nic pel qual el compositor fa que l'obra musical que s'est\u00E0 desenvolupant en una tonalitat passi a fer-ho en una altra. Aquest procediment \u00E9s molt efectiu per tal de renovar l'atenci\u00F3 de l'auditori, i tamb\u00E9 per motius expresius, ja que els diferents tipus de modulacions tenen efectes sobre l'estat d'\u00E0nim dels espectadors. Aquesta caracter\u00EDstica \u00E9s molt visible, per exemple, a la m\u00FAsica vocal, en la qual s'utilitzen sovint modulacions per tal d'acompanyar moments claus de la lletra (modulacions crom\u00E0tiques ascendents en moments d'esperan\u00E7a o alegria; descendents en moments de tristesa, desesperan\u00E7a o penediment, etc.)."@ca . "\u8EE2\u8ABF"@ja . . . . . . "In ons hedendaagse begrip is modulatie in de tonale muziek de verandering van toonsoort. Die modulatie kan plotseling of geleidelijk geschieden, maar verloopt doorgaans door middel van een cadens. Bij de plotselinge modulatie is er sprake van het plotseling optreden van akkoorden uit een andere toonsoort, in de vorm van een cadens. Bij de geleidelijke modulatie wordt via een of meer gemeenschappelijke akkoorden de overgang naar de andere toonsoort eerst gemaskeerd en pas bij de dominant hoorbaar. Het gemeenschappelijke akkoord is het spilakkoord. Voordat het denken in akkoordschema's terrein veroverde dacht men meer in termen van het veranderen van 'toonschaal': uit welke toonladder haalde je voor het schrijven van een bepaald segment de benodigde noten? Hoe dit nog tot na de barok gangbaa"@nl . . . . . "Modulation (music)"@en . "Dalam musik, modulasi adalah kegiatan atau proses mengubah satu kunci (tonik, atau pusat tonal) ke kunci yang lain. Hal ini bisa saja disertai oleh perubahan dalam tanda kunci, ataupun tidak. Modulasi mengartikulasikan atau membuat struktur atau bentuk dari komposis musik, serta membuatnya menjadi lebih menarik. Penggunaan chord sebagai tonik untuk kurang dari satu frase musik dianggap tonisasi. \u2014\u2009Charles-Henri Blainville (1767)"@in . . "En harmonie tonale, une modulation d\u00E9signe un changement de tonalit\u00E9, sans interruption du discours musical. Celle-ci peut s'accompagner d'un ou de plusieurs changements de mode, mais pas obligatoirement. Elle peut ainsi d\u00E9signer : \n* un changement de tonique, \n* un changement de mode et de tonique, \n* le fragment musical qui \u00E9volue dans la nouvelle tonalit\u00E9. C'est une des caract\u00E9ristiques de la musique tonale que de pouvoir traverser successivement des tonalit\u00E9s diff\u00E9rentes au cours d'un m\u00EAme morceau. Pour qu'il y ait v\u00E9ritablement modulation, il faut qu'il y ait au moins deux accords appartenant \u00E0 la nouvelle tonalit\u00E9 : un accord de dominante suivi d'un accord de tonique, autrement dit, une cadence parfaite dans la nouvelle tonalit\u00E9. S'il n'y a qu'un accord \u00E9tranger \u00E0 la tonalit\u00E9 initiale, il n'y a pas modulation, mais un simple emprunt. Les probl\u00E8mes pos\u00E9s par la modulation sont un peu analogues \u00E0 ceux pos\u00E9s par la transposition et sont fortement affect\u00E9s par le type de gamme utilis\u00E9e."@fr . . . "\u8F6C\u8C03\uFF0C\u662F\u5728\u97F3\u4E50\u8FDB\u884C\u4E2D\uFF0C\u4ECE\u4E00\u79CD\u8C03\uFF08\u7A33\u5B9A\u7684\u8C03\uFF09\u8F6C\u5165\u53E6\u4E00\u79CD\u65B0\u8C03\u7684\u60C5\u51B5\u3002\u65B0\u8C03\u88AB\u79F0\u4E3A\u201C\u526F\u8C03\u201D\uFF0C\u526F\u8C03\u672A\u5DE9\u56FA\u524D\u79F0\u4E3A\u201C\u79BB\u8C03\u201D\uFF08\u4E34\u65F6\u8F6C\u8C03\uFF09\uFF0C\u5F53\u5C5E\u548C\u5F26\uFF08\u8C03\u5F0F\u7684\u4E94\u7EA7\u548C\u5F26\uFF09\u3001\u4E3B\u548C\u5F26\uFF08\u8C03\u5F0F\u7684\u4E00\u7EA7\u548C\u5F26\uFF09\u5168\u90E8\u51FA\u73B0\u540E\uFF0C\u624D\u7B97\u5DF2\u7ECF\u5DE9\u56FA\uFF0C\u6B64\u65F6\u53EF\u79F0\u4F5C\u662F\u201C\u8F6C\u8C03\u201D\u3002 \u8F6C\u8C03\u4E3B\u8981\u5305\u62EC\uFF1A \n* \u540C\u97F3\u5217\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53EA\u8F6C\u79FB\u4E3B\u97F3\uFF0C\u97F3\u5217\u4E0D\u53D8\u3002 \n* \u540C\u4E3B\u97F3\u8F6C\u8C03\uFF0C\u4E3B\u97F3\u4E0D\u53D8\uFF0C\u97F3\u5217\u8F6C\u6362\uFF1B \n* \u8FD1\u5173\u7CFB\u8F6C\u8C03\uFF0C\u97F3\u9AD8\u53D8\u5316\uFF0C\u65B0\u8C03\u548C\u539F\u8C03\u53EA\u76F8\u5DEE\u4E00\u4E2A\u5347\u53F7\u6216\u964D\u53F7\uFF1B \n* \u8FDC\u5173\u7CFB\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53C8\u540D\u201C\u758F\u8FDC\u8F6C\u8C03\u201D\uFF0C\u65B0\u8C03\u548C\u539F\u8C03\u76F8\u5DEE\u4E0D\u6B62\u4E00\u4E2A\u5347\u53F7\u6216\u964D\u53F7\uFF1B \n* \u76F4\u63A5\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53C8\u540D\u201C\u7A81\u7136\u8F6C\u8C03\u201D\u3001\u201C\u8C03\u6027\u5BF9\u7F6E\u201D\uFF0C\u662F\u76F4\u63A5\u7531\u539F\u8C03\u8F6C\u5411\u65B0\u8C03\uFF1B \n* \u95F4\u63A5\u8F6C\u8C03\uFF0C\u53C8\u540D\u201C\u9010\u6E10\u8F6C\u8C03\u201D\uFF0C\u662F\u901A\u8FC7\u82E5\u5E72\u4E2D\u95F4\u8C03\u800C\u6700\u540E\u8F6C\u5411\u65B0\u8C03\uFF1B \n* \u957F\u65F6\u8F6C\u8C03\uFF0C\u8F6C\u5165\u65B0\u8C03\u7684\u65F6\u95F4\u8F83\u957F\uFF0C\u5E76\u5728\u65B0\u8C03\u4E0A\u7ED3\u675F\u97F3\u4E50\u6BB5\u843D\u3002 \u8F6C\u8C03\u80FD\u4F7F\u4E50\u66F2\u589E\u52A0\u53D8\u5316\uFF0C\u4E30\u5BCC\u4E50\u66F2\u7684\u8868\u73B0\u529B\uFF0C\u5BF9\u97F3\u4E50\u53D1\u5C55\u548C\u8FDB\u884C\u8D77\u5230\u91CD\u8981\u7684\u4F5C\u7528\u3002"@zh . . "Modulace je zm\u011Bna st\u00E1vaj\u00EDc\u00ED modality (t\u00F3niny) do jin\u00E9. \u00DA\u010Dinek modulace z\u00E1vis\u00ED na trv\u00E1n\u00ED p\u0159echodu k nov\u00E9 modalit\u011B a na m\u00ED\u0159e impulzu. Nejv\u011Bt\u0161\u00EDho impulzu se dos\u00E1hne transpozic\u00ED modality o p\u016Flt\u00F3n. Rozli\u0161ujeme dva z\u00E1kladn\u00ED druhy modulace: \n* zm\u011Bna modality p\u0159i zachov\u00E1n\u00ED struktury. \n* deformace modality, tj. zm\u011Bna modalitn\u00ED struktury, a to jak se sou\u010Dasnou zm\u011Bnou t\u00F3niky, tak bez zm\u011Bny. Z hlediska hudebn\u00ED harmonie pak rozli\u0161ujeme: a modulace do t\u00F3nin:"@cs . . "\u041C\u043E\u0434\u0443\u043B\u044F\u0446\u0438\u044F (\u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430)"@ru . . "Dalam musik, modulasi adalah kegiatan atau proses mengubah satu kunci (tonik, atau pusat tonal) ke kunci yang lain. Hal ini bisa saja disertai oleh perubahan dalam tanda kunci, ataupun tidak. Modulasi mengartikulasikan atau membuat struktur atau bentuk dari komposis musik, serta membuatnya menjadi lebih menarik. Penggunaan chord sebagai tonik untuk kurang dari satu frase musik dianggap tonisasi. Modulasi adalah bagian sangat penting dari seni musik. Tanpanya, hanya akan ada sedikit musik, karena komposisi musik mendapatkan keindahan aslinya tidak hanya dari mode tetap yang jumlahnya banyak tetapi dari tenunan halus modulasi-modulasinya. \u2014\u2009Charles-Henri Blainville (1767)"@in . . "\u8EE2\u8ABF\uFF08\u3066\u3093\u3061\u3087\u3046\uFF09 \n* \u97F3\u697D\u306B\u304A\u3044\u3066\u3001\u66F2\u4E2D\u3067\u8ABF\u3092\u5909\u3048\u308B\u3053\u3068\u3002\u672C\u9805\u3067\u8A73\u8FF0\u3002 \n* \u8A00\u8A9E\u5B66\u306B\u304A\u3044\u3066\u3001\u97F3\u7BC0\u306E\u7D50\u5408\u306B\u3088\u308A\u58F0\u8ABF\u304C\u5909\u5316\u3059\u308B\u3053\u3068\uFF08\u9023\u7D9A\u5909\u8ABF\uFF09\u3002 \u8EE2\u8ABF\uFF08\u3066\u3093\u3061\u3087\u3046\uFF09\u3068\u306F\u66F2\u4E2D\u3067\u8ABF\u3092\u5168\u304F\u9055\u3046\u8ABF\u306B\u79FB\u3057\u304B\u3048\u308B\u3053\u3068\u3067\u3042\u308B\u3002 \u53E4\u5178\u6D3E\u97F3\u697D\u306E\u6642\u4EE3\u306B\u306F\u3001\u8FD1\u89AA\u8ABF\uFF08\u5C5E\u8ABF\u3001\u4E0B\u5C5E\u8ABF\u3001\u5E73\u884C\u8ABF\u3001\u5C5E\u8ABF\u5E73\u884C\u8ABF\u3001\u4E0B\u5C5E\u8ABF\u5E73\u884C\u8ABF\u3001\u540C\u4E3B\u8ABF\uFF09\u3078\u306E\u8EE2\u8ABF\u304C\u4E3B\u3067\u3042\u3063\u305F\u304C\u3001\u30ED\u30DE\u30F3\u6D3E\u97F3\u697D\u306E\u6642\u4EE3\u306B\u306F\u3001\u8907\u96D1\u3067\u5927\u80C6\u304B\u3064\u983B\u7E41\u306A\u8EE2\u8ABF\u304C\u591A\u304F\u306A\u308A\u3001\u305D\u308C\u305E\u308C\u306E\u8ABF\u3092\u8A8D\u8B58\u3059\u308B\u3053\u3068\u304C\u6B21\u7B2C\u306B\u56F0\u96E3\u306B\u306A\u3063\u3066\u3044\u3063\u305F\u3053\u3068\u304C\u3001\u73FE\u4EE3\u97F3\u697D\u306B\u81F3\u3063\u3066\u8ABF\u6027\u304C\u5D29\u58CA\u3059\u308B\u4E00\u56E0\u3068\u3082\u306A\u3063\u305F\u3002"@ja . "Modulacja \u2013 proces zachodz\u0105cy na d\u0142u\u017Cszej przestrzeni dzie\u0142a muzycznego utrzymanego w systemie tonalnym, daj\u0105cy w wyniku przemieszczenie . Jest to to\u017Csame ze zmian\u0105 tonacji. Ze wzgl\u0119du na spos\u00F3b przemieszczenia centrum tonalnego wyr\u00F3\u017Cnia si\u0119 zasadniczo dwa typy modulacji: \n* przesuni\u0119cie modulacyjne \n* modulacj\u0119 w\u0142a\u015Bciw\u0105"@pl . . "\u039C\u03B5 \u03C4\u03BF\u03BD \u03CC\u03C1\u03BF \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1 \u03B5\u03BD\u03BD\u03BF\u03BF\u03CD\u03BC\u03B5 \u03C3\u03C4\u03B7 \u03B8\u03B5\u03C9\u03C1\u03AF\u03B1 \u03C4\u03B7\u03C2 \u03BC\u03BF\u03C5\u03C3\u03B9\u03BA\u03AE\u03C2 \u03C4\u03B7\u03BD \u03B1\u03BB\u03BB\u03B1\u03B3\u03AE, \u03C4\u03B7 \u03BC\u03B5\u03C4\u03AC\u03B2\u03B1\u03C3\u03B7 \u03B1\u03C0\u03CC \u03AD\u03BD\u03B1\u03BD \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF, \u03B1\u03C0\u03CC \u03BC\u03AF\u03B1 \u03BA\u03BB\u03AF\u03BC\u03B1\u03BA\u03B1, \u03C3\u03B5 \u03AD\u03BD\u03B1\u03BD \u03AC\u03BB\u03BB\u03BF. \u039C\u03C0\u03BF\u03C1\u03B5\u03AF \u03BA\u03B1\u03BD\u03B5\u03AF\u03C2 \u03BD\u03B1 \u03B1\u03C6\u03AE\u03C3\u03B5\u03B9 \u03C4\u03BF\u03BD \u03B1\u03C1\u03C7\u03B9\u03BA\u03CC \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03BD\u03B1 \u03C0\u03AC\u03C1\u03B5\u03B9 \u03B5\u03BD\u03C4\u03B5\u03BB\u03CE\u03C2 \u03C0\u03B5\u03C1\u03B1\u03C3\u03C4\u03B9\u03BA\u03AC \u03AD\u03BD\u03B1\u03BD \u03BA\u03B1\u03B9\u03BD\u03BF\u03CD\u03C1\u03B9\u03BF \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF \u03BA\u03B1\u03B9 \u03BD\u03B1 \u03BE\u03B1\u03BD\u03B1\u03B3\u03C5\u03C1\u03AF\u03C3\u03B5\u03B9 \u03C3\u03C4\u03BF\u03BD \u03B1\u03C1\u03C7\u03B9\u03BA\u03CC \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03B1\u03C1\u03BA\u03B5\u03C4\u03CC \u03B4\u03B9\u03AC\u03C3\u03C4\u03B7\u03BC\u03B1 \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03BF\u03C1\u03B9\u03C3\u03C4\u03B9\u03BA\u03AC. \u03A3\u03C4\u03B7\u03BD \u03C0\u03C1\u03CE\u03C4\u03B7 \u03C0\u03B5\u03C1\u03AF\u03C0\u03C4\u03C9\u03C3\u03B7 \u03BB\u03AD\u03BC\u03B5 \u03C0\u03C9\u03C2 \u03C0\u03C1\u03CC\u03BA\u03B5\u03B9\u03C4\u03B1\u03B9 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03B5\u03C0\u03B1\u03C6\u03AE \u03B5\u03BD\u03CC\u03C2 \u03BE\u03AD\u03BD\u03BF\u03C5 \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03C5, \u03B3\u03B9\u03B1 \u03C4\u03B7 \u03B4\u03B5\u03CD\u03C4\u03B5\u03C1\u03B7 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03C4\u03C1\u03AF\u03C4\u03B7 \u03CC\u03C4\u03B9 \u03C0\u03C1\u03CC\u03BA\u03B5\u03B9\u03C4\u03B1\u03B9 \u03B3\u03B9\u03B1 \u03C0\u03C1\u03B1\u03B3\u03BC\u03B1\u03C4\u03B9\u03BA\u03AE \u03BC\u03B5\u03C4\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF\u03C0\u03AF\u03B1, \u03B1\u03BB\u03BB\u03B1\u03B3\u03AE \u03B4\u03B7\u03BB\u03B1\u03B4\u03AE \u03C4\u03BF\u03C5 \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03C5. \u0393\u03B9\u03B1 \u03BD\u03B1 \u03C0\u03B5\u03C1\u03AC\u03C3\u03BF\u03C5\u03BC\u03B5 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C4\u03BF\u03BD \u03AD\u03BD\u03B1 \u03C4\u03CC\u03BD\u03BF \u03C3\u03C4\u03BF\u03BD \u03AC\u03BB\u03BB\u03BF, \u03B7 \u03B1\u03C1\u03BC\u03BF\u03BD\u03AF\u03B1 \u03BC\u03B1\u03C2 \u03B4\u03AF\u03BD\u03B5\u03B9 \u03C4\u03C1\u03AF\u03B1 \u03BC\u03AD\u03C3\u03B1:"@el . . . "Modula\u00E7\u00E3o (m\u00FAsica)"@pt . . . . . . . . "\uC74C\uC545, \uD2B9\uD788 \uAE30\uB2A5\uD654\uC131\uC5D0\uC11C \uC870\uBC14\uAFC8 \uB610\uB294 \uC804\uC870(\u8F49\u8ABF, modulation)\uC740 \uD55C \uC870\uC131\uC5D0\uC11C \uB2E4\uB978 \uC870\uC131\uC73C\uB85C \uC774\uD589\uD558\uAC70\uB098 \uADF8 \uC870\uC5D0\uC11C \uB2E4\uC2DC \uB9E8 \uCC98\uC74C \uC870\uB85C \uC774\uD589\uD558\uB294 \uAC83\uC744 \uB9D0\uD55C\uB2E4. \uC5B4\uB290 \uC815\uB3C4\uC758 \uAE38\uC774\uB97C \uAC16\uB294 \uC74C\uC545\uC791\uD488\uC774 \uCC98\uC74C\uBD80\uD130 \uB05D\uAE4C\uC9C0 \uAC19\uC740 \uC870\uB85C \uC4F0\uC778 \uC77C\uC740 \uAC70\uC758 \uC5C6\uB2E4. \uC65C\uB0D0\uD558\uBA74 \uC774\uB7EC\uD55C \uAD6C\uC131\uC758 \uACE1\uC740 \uC74C\uD5A5\uC801 \uD1B5\uC77C\uC740 \uC788\uC5B4\uB3C4 \uBCC0\uD654, \uB300\uC870\uB77C\uACE0 \uD558\uB294 \uC74C\uC545\uBFD0 \uC544\uB2C8\uB77C \uC608\uC220 \uC77C\uBC18\uC758 \uADFC\uBCF8\uC6D0\uB9AC\uAC00 \uACB0\uC5EC\uB418\uC5B4 \uC788\uAE30 \uB54C\uBB38\uC774\uB2E4. \uC774\uC640 \uAC19\uC740 \uACBD\uC6B0 \uD1B5\uC77C\uC774\uB77C\uAE30\uBCF4\uB2E4 \uB3C4\uB9AC\uC5B4 \uB2E8\uC870\uB86D\uB2E4\uACE0 \uD558\uACA0\uB294\uB370, \uB2E4\uC591\uD55C \uAC83\uC774 \uC788\uACE0\uC11C\uC57C \uBE44\uB85C\uC18C \uD1B5\uC77C\uC774 \uC131\uB9BD\uB418\uB294 \uAC83\uC774\uB2E4. \uB530\uB77C\uC11C \uC74C\uC545\uC791\uD488\uC740 \uC5B4\uB5A4 \uD55C \uC870\uB85C \uC2DC\uC791\uD558\uC5EC \uB2E4\uB978 \uC870\uB85C \uC774\uD589(\u79FB\u884C)\uD558\uACE0, \uB2E4\uC2DC \uCC98\uC74C\uC758 \uC870\uB85C \uB3CC\uC544\uC624\uB294 \uAC83\uC744 \uC77C\uBC18\uC6D0\uCE59\uC73C\uB85C \uD558\uACE0 \uC788\uB2E4. \uC870\uBC14\uAFC8\uC740 \uC74C\uC545\uC791\uD488\uC758 \uAD6C\uC131\uC5D0\uC11C \uC5C6\uC5B4\uC11C\uB294 \uC548 \uB418\uB294 \uAC83\uC774\uB2E4. \uADF8\uB9AC\uACE0 \uD55C \uACE1\uC758 \uCC98\uC74C\uACFC \uB9C8\uC9C0\uB9C9\uC744 \uB9C8\uBB34\uB9AC\uD558\uC5EC \uACE1\uC5D0 \uD1B5\uC77C\uAC10\uC744 \uAC00\uC838\uC624\uB294 \uC870\uC131\uC744 \uC73C\uB738\uC870\uB77C\uACE0 \uD55C\uB2E4. \uB530\uB77C\uC11C \uC5B4\uB5A4 \uACE1\uC744 \uAC00\uB839 \uC0AC\uC7A5\uC870\uC758 \uACE1\uC774\uB77C\uACE0 \uD560 \uB54C \uC774 \uACE1\uC758 \uC73C\uB738\uC870\uAC00 \uC0AC\uC7A5\uC870\uB77C\uB294 \uAC83\uBFD0, \uBC18\uB4DC\uC2DC \uACE1 \uC804\uCCB4\uAC00 \uC0AC\uC7A5\uC870\uB85C \uB418\uC5C8\uB2E4\uB294 \uB73B\uC740 \uC544\uB2C8\uB2E4. \uC870\uBC14\uAFC8\uC5D0\uB294 3\uC885\uC758 \uBC29\uBC95\uC774 \uC788\uB294\uB370, \uAC01\uAC01 '\uC628\uC74C\uACC4 \uC870\uBC14\uAFC8', '\uBC18\uC74C\uACC4 \uC870\uBC14\uAFC8', '\uB534\uC774\uB984\uD55C\uC18C\uB9AC \uC870\uBC14\uAFC8'\uC774\uB77C\uACE0 \uD55C\uB2E4."@ko . . . . . . "Modulado (muziko)"@eo . . "\uC870\uBC14\uAFC8"@ko . . . . . . . . . "\u8EE2\u8ABF\uFF08\u3066\u3093\u3061\u3087\u3046\uFF09 \n* \u97F3\u697D\u306B\u304A\u3044\u3066\u3001\u66F2\u4E2D\u3067\u8ABF\u3092\u5909\u3048\u308B\u3053\u3068\u3002\u672C\u9805\u3067\u8A73\u8FF0\u3002 \n* \u8A00\u8A9E\u5B66\u306B\u304A\u3044\u3066\u3001\u97F3\u7BC0\u306E\u7D50\u5408\u306B\u3088\u308A\u58F0\u8ABF\u304C\u5909\u5316\u3059\u308B\u3053\u3068\uFF08\u9023\u7D9A\u5909\u8ABF\uFF09\u3002 \u8EE2\u8ABF\uFF08\u3066\u3093\u3061\u3087\u3046\uFF09\u3068\u306F\u66F2\u4E2D\u3067\u8ABF\u3092\u5168\u304F\u9055\u3046\u8ABF\u306B\u79FB\u3057\u304B\u3048\u308B\u3053\u3068\u3067\u3042\u308B\u3002 \u53E4\u5178\u6D3E\u97F3\u697D\u306E\u6642\u4EE3\u306B\u306F\u3001\u8FD1\u89AA\u8ABF\uFF08\u5C5E\u8ABF\u3001\u4E0B\u5C5E\u8ABF\u3001\u5E73\u884C\u8ABF\u3001\u5C5E\u8ABF\u5E73\u884C\u8ABF\u3001\u4E0B\u5C5E\u8ABF\u5E73\u884C\u8ABF\u3001\u540C\u4E3B\u8ABF\uFF09\u3078\u306E\u8EE2\u8ABF\u304C\u4E3B\u3067\u3042\u3063\u305F\u304C\u3001\u30ED\u30DE\u30F3\u6D3E\u97F3\u697D\u306E\u6642\u4EE3\u306B\u306F\u3001\u8907\u96D1\u3067\u5927\u80C6\u304B\u3064\u983B\u7E41\u306A\u8EE2\u8ABF\u304C\u591A\u304F\u306A\u308A\u3001\u305D\u308C\u305E\u308C\u306E\u8ABF\u3092\u8A8D\u8B58\u3059\u308B\u3053\u3068\u304C\u6B21\u7B2C\u306B\u56F0\u96E3\u306B\u306A\u3063\u3066\u3044\u3063\u305F\u3053\u3068\u304C\u3001\u73FE\u4EE3\u97F3\u697D\u306B\u81F3\u3063\u3066\u8ABF\u6027\u304C\u5D29\u58CA\u3059\u308B\u4E00\u56E0\u3068\u3082\u306A\u3063\u305F\u3002"@ja . .