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| - Συμβατικό όνομα ή κατά σύμβαση γνωστός στην τέχνη ονομάζεται το βοηθητικό όνομα με το οποίο αναφερόμαστε σε κάποιον συγκεκριμένο αναγνωρίσιμο καλλιτέχνη, του οποίου το όνομα παραμένει άγνωστο. (el)
- Provizora nomo estas anstataŭa nomo, uzata precipe en la bildartohistorio de la antikva epoko kaj de la mezepoko. La artistoj aŭ artmetiistoj de ĉi tiuj epokoj plejparte ne jam signis siajn verkojn per nomoj aŭ inicialoj. Per donado de provizora nomo oni tamen povas alordigi laŭnome al skulptisto, kuprogravuristo, pentristo, vazopentristo au alia „majstro“ lian verkaron, ekkoneblan per stila komparo, kaj provi doni al la artiston, alikaze rigardeblan nur anonima, individuan personecon kaj rekoni lian memstaran majstran artan lertecon. (eo)
- Un nom de convention ou nom de commodité est un nom donné en histoire de l'art pour regrouper les œuvres d'un artiste dont la véritable identité a été perdue. (fr)
- Een noodnaam is een aanduiding voor een kunstenaar, veelal uit de middeleeuwen of eerder, wiens ware identiteit tot op heden niet bekend is. De noodnaam verwijst dan naar een bekend werk van de kunstenaar en vaak naar op stijleigenschappen gebaseerde andere werken van diens hand. De noodnaam bestaat in veel gevallen uit de aanduiding Meester van ... en wordt gewoonlijk gebruikt voor beeldende kunstenaars. (nl)
- En historia del arte, un nombre convenido (en inglés, notname; en francés, nom de convention, a veces «nombre de necesidad» o «contingente») es un nombre inventado que se da a un artista cuya identidad se ha perdido. La práctica surgió de la necesidad de dar a tales artistas y sus obras, típicamente sin títulos o con títulos genéricos, un aceptable, aunque insatisfactorio, agrupamiento para evitar la confusión a la hora de catalogar. Las frases nombre provisional, nombre de conveniencia y nombres de emergencia son a veces usados para describir a los maestros anónimos; se usó en el pasado nonce name («nombre por ahora» en inglés). (es)
- Notnamen sind Behelfsnamen, die vor allem in der Kunstgeschichte der Antike und des Mittelalters benutzt werden. Künstler oder Kunsthandwerker dieser Epochen signierten ihre Werke meist noch nicht mit Namen oder Initialen. Durch die Vergabe eines Notnamens kann einem Bildhauer, Kupferstecher, Maler, Vasenmaler oder anderem „Meister“ sein durch Stilvergleich zu erkennender Werkkatalog jedoch namentlich zugeordnet und versucht werden, dem ansonsten nur als anonym zu sehenden Künstler eine individuelle Persönlichkeit zu geben und seine eigenständige meisterhafte Kunstfertigkeit anzuerkennen. (de)
- In art history, a Notname (German: [ˈnoːtˌnaːmə], "necessity-name" or "contingency-name") is an invented name given to an artist whose identity has been lost. The practice arose from the need to give such artists and their typically untitled, or generically titled works, an acceptable if unsatisfactory grouping, avoiding confusion when cataloging. The phrases provisional name, name of convenience and emergency names are sometimes used to describe anonymous masters; nonce name was at one time used. (en)
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| - Συμβατικό όνομα ή κατά σύμβαση γνωστός στην τέχνη ονομάζεται το βοηθητικό όνομα με το οποίο αναφερόμαστε σε κάποιον συγκεκριμένο αναγνωρίσιμο καλλιτέχνη, του οποίου το όνομα παραμένει άγνωστο. (el)
- Provizora nomo estas anstataŭa nomo, uzata precipe en la bildartohistorio de la antikva epoko kaj de la mezepoko. La artistoj aŭ artmetiistoj de ĉi tiuj epokoj plejparte ne jam signis siajn verkojn per nomoj aŭ inicialoj. Per donado de provizora nomo oni tamen povas alordigi laŭnome al skulptisto, kuprogravuristo, pentristo, vazopentristo au alia „majstro“ lian verkaron, ekkoneblan per stila komparo, kaj provi doni al la artiston, alikaze rigardeblan nur anonima, individuan personecon kaj rekoni lian memstaran majstran artan lertecon. (eo)
- Notnamen sind Behelfsnamen, die vor allem in der Kunstgeschichte der Antike und des Mittelalters benutzt werden. Künstler oder Kunsthandwerker dieser Epochen signierten ihre Werke meist noch nicht mit Namen oder Initialen. Durch die Vergabe eines Notnamens kann einem Bildhauer, Kupferstecher, Maler, Vasenmaler oder anderem „Meister“ sein durch Stilvergleich zu erkennender Werkkatalog jedoch namentlich zugeordnet und versucht werden, dem ansonsten nur als anonym zu sehenden Künstler eine individuelle Persönlichkeit zu geben und seine eigenständige meisterhafte Kunstfertigkeit anzuerkennen. Die meisten mit einem Notnamen bezeichneten Künstler stammen aus der Antike und dem Mittelalter, teilweise auch noch aus dem 16. Jahrhundert, weil die Überlieferung von Schriftgut (zumindest in Mitteleuropa) ab diesem Zeitpunkt wesentlich dichter ist und sich die tatsächlichen Namen späterer Künstler und Handwerker dann meist aus diesen Quellen ermitteln lassen. Ausnahmen sind die Volkskunst oder außereuropäische Kunstwerke. (de)
- En historia del arte, un nombre convenido (en inglés, notname; en francés, nom de convention, a veces «nombre de necesidad» o «contingente») es un nombre inventado que se da a un artista cuya identidad se ha perdido. La práctica surgió de la necesidad de dar a tales artistas y sus obras, típicamente sin títulos o con títulos genéricos, un aceptable, aunque insatisfactorio, agrupamiento para evitar la confusión a la hora de catalogar. Las frases nombre provisional, nombre de conveniencia y nombres de emergencia son a veces usados para describir a los maestros anónimos; se usó en el pasado nonce name («nombre por ahora» en inglés). La práctica de usar nombres genéricos para artistas sin identificar es más habitual en el estudio del arte de la antigüedad, especialmente de la época romana o con artistas del Renacimiento nórdico hasta alrededor del año 1430. Típicamente un seudónimo se aplica después de que se haya establecido por convención en relación con un grupo de obras, en las cuales se aprecian similitudes en el tema, el estilo, la iconografía, la fuente bíblica o ubicación física que permiten ser atribuidas con probabilidad a un individuo o taller, pero que debido a la falta de documentos, el nombre de ese individuo se ha perdido. La agrupación de obras bajo un nombre convenido puede a veces ser disputado; en algunos casos los historiadores del arte han argumentado que la realidad puede ser un grupo o escuela de artistas trabajando bajo una misma influencia o para una demanda comercial. Unir a un maestro llamado de manera genérica con una persona histórica es usualmente algo que parece tentador y excitante, y establecería la reputación de un historiador del arte. El nombre convenido usualmente depende de la ubicación del artista, el rasgo más distintivo de su obra, o el tema o elemento iconográfico con el que más se le asocia. Algunos nombres convenidos se crean con fundamento en una sola obra de arte, llamada . Ejemplos bien conocidos serían el (activo h. 1480 hasta h. 1510) llamado de esta forma por la manera tan distintiva que tiene de pintar la hierba y los árboles, el Maestro de la Vida de la Virgen (activo h. 1463 hasta h. 1490) y el (activo h. 1483 – h. 1527) ambos llamados así por escenas de la Vida de la Virgen que se les atribuyen, el Maestro de la Adoración de los Magos del Prado (activo h. 1475 – 1500) que se llama así por su panel más famoso, y el (h. 1470 – h. 1480), llamado así por un manuscrito propiedad de una de sus mecenas. El Pintor de Berlín (activo h. años 490-h. años 460 a. C.) recibió este nombre de manos de Sir John Beazley por una gran ánfora con tapa en el Antikensammlung Berlin, la namepiece del Pintor de Berlín. En el caso de los pintores e iluminadores de los siglos XIV y XV flamencos, franceses y alemanes, el problema es particularmente agudo y surge de una serie de factores. Principalmente, la práctica de firmar y datar obras es algo que raramente se ve e la región hasta la década de los años 1420, y los inventarios de coleccionistas no estaban interesados en los nombres de los artistas. Muchos de los artistas nórdicos no identificados de finales del siglo XIV y principios del XV eran de primera fila, pero debido a que no se pueden relacionar con ninguna figura histórica concreta, han sufrido el abandono de los estudiosos. Es probablemente una perogrullada afirmar que, como dijo , «gran parte de lo que no pueda ser atribuido en firme queda menos estudiado». Algunos historiadores del arte creen que esto ha llevado a una falta de prudencia a la hora de relacionar obras con personas históricas, y que tales conexiones a menudo se basan en evidencias escasas y circunstanciales. Las identidades de una serie de artistas bien conocidas se han basado en una sola obra firmada, documentada o atribuida de otra manera, con obras similares compartiendo un estilo cercano o dentro de un área geográfica también conextada con ese nobre. Ejemplos de esto serían Hugo van der Goes, Robert Campin, Stefan Lochner y . (es)
- In art history, a Notname (German: [ˈnoːtˌnaːmə], "necessity-name" or "contingency-name") is an invented name given to an artist whose identity has been lost. The practice arose from the need to give such artists and their typically untitled, or generically titled works, an acceptable if unsatisfactory grouping, avoiding confusion when cataloging. The phrases provisional name, name of convenience and emergency names are sometimes used to describe anonymous masters; nonce name was at one time used. The practice of using generic names for unidentified artists is most common in the study of art of the antiquity, especially of the Roman era or with artists of the Northern Renaissance until about 1430. Typically a pseudonym is applied after commonality is established for a grouping of works, of which a similarity of theme, style, iconography, biblical source or physical location can probably be attributed to one individual or workshop, but because of lack of surviving documentary record, the name of that individual is lost. Groupings of works under a given notname can often be contentious; in specific cases art historians have argued that the reality may be a group or school of artists working under a common influence or commercial demand. Linking a generically titled old master with a historical person is usually a tempting and exciting prospect, and would establish an art historian's reputation. The given notname usually depends on the artist's location, the most distinctive feature of their work, or the theme or iconographic element they are best associated with. Some notnames created based on a single artwork, called namepiece. Examples include the Master of the Embroidered Foliage (active c. 1480 to c. 1510) so named after his distinctive way of painting grass and trees, the Master of Sierentz whose activity is dated c. 1440 – 1450, the Master of the Life of the Virgin (active c. 1463 to c. 1490) and the Master of the Legend of the Magdalen (active c. 1483 – c. 1527) both named after scenes from the Life of the Virgin attributed to them, the Master of the Prado Adoration of the Magi (active c. 1475 – 1500) named after his most famous panel, and the Vienna Master of Mary of Burgundy (c. 1470 – c. 1480), named after a manuscript owned by one of his patrons. The Berlin Painter (active c. 490s-c. 460s BCE) was named by Sir John Beazley for a large lidded amphora in the Antikensammlung Berlin, the Berlin Painter's namepiece. In the case of 14th and early 15th-century Netherlandish, French and German painters and illuminators, the problem is particularly acute and stems from a number of factors. Primarily, the practice of signing and dating works is rarely seen in the region until the 1420s, and the inventories of collectors were uninterested in the artist's names. Many of the unidentified late 14th and early 15th-century northern artists were of the first rank, but because they have not been attached to any historical person, have suffered from academic neglect. It is probably a truism to say that, as Susie Nash put it, "much of what cannot be firmly attributed remains less studied". Some art historians believe that this has led to a lack of caution in connecting works with historical persons, and that such connections often hang on thin threads of circumstantial evidence. The identities of a number of well-known artists have been founded on the basis of a single signed, documented or otherwise attributed work, with similar works sharing close style or within a geographical range also attached to that name. Examples include Hugo van der Goes, Robert Campin, Stefan Lochner and Simon Marmion. (en)
- Un nom de convention ou nom de commodité est un nom donné en histoire de l'art pour regrouper les œuvres d'un artiste dont la véritable identité a été perdue. (fr)
- Een noodnaam is een aanduiding voor een kunstenaar, veelal uit de middeleeuwen of eerder, wiens ware identiteit tot op heden niet bekend is. De noodnaam verwijst dan naar een bekend werk van de kunstenaar en vaak naar op stijleigenschappen gebaseerde andere werken van diens hand. De noodnaam bestaat in veel gevallen uit de aanduiding Meester van ... en wordt gewoonlijk gebruikt voor beeldende kunstenaars. (nl)
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